说李安，谁是李安(6)

李安的电影是不乏话题性的，从《喜宴》和《断背山》的男同，到《饮食男女》的老少恋，再到《色戒》中露骨且充满争议的虐恋，还包括《冰风暴》里的时代乱局和《与魔鬼共骑》里南军的黑人战士，这些充满噱头的题材并未被庸俗的炒作，而是真正成为升华主题的点睛之笔，不但为票房添上薪火，也成就了一部部思想性和艺术性皆属尚佳的经典之作。
而商业电影所需要的观感上的刺激，也从来不是李安的弱项。且不论登峰造极的《少年派》和超级英雄题材的《绿巨人》，就连他早期的《饮食男女》，也已经懂得了如何用视觉上的煎炒烹炸来勾起观众的欲望， 之后随着他的导演思路越发成熟，更懂得如何让观众在观影思考之外，沉浸在他所营造的故事氛围之中。如《断背山》中对自然景致的全景式展示，和《卧虎藏龙》里对武打场面散文诗般的浪漫化处理，甚至在不算太成功的《绿巨人》和《制造伍德斯托克音乐节》的两部作品中所尝试的分屏叙述技巧，也给人耳目一新的感觉。
李安现在正紧锣密鼓的拍摄新片《比利·林恩漫长的中场休息》，在这部伊战相关题材的电影里，他首次尝试了每秒120帧的全新技术——要知道，彼得杰克逊在几个月前上映的《霍比特人3》不过采用每秒48帧，已经算是业界的技术先锋。而继《少年派》后再次化身技术控的李安，或许将引领新的电影革命。
十二部作品、十二亿累计票房，对于一位极少有大制作的华语导演来说，这个成绩已经足够神奇。更何况，在这个票房成绩的背后，还有无数沉甸甸的奖项和更加沉甸甸的口碑为基柱。
我说的不是李安，是一种平衡把握商业和艺术的赢家通吃。
这种胜利，叫多面手。
四、
月下，王佳芝和一众战友走向刑场，风声萧萧。
切回室内，易先生坐在办公桌前，眉头轻蹙，无喜无悲。镜头在刑场和办公室前不停切换，观众的眼前留下了王佳芝和易先生两张若有所思又生无可恋般的脸。终于，一声枪响，而易先生瘫坐在曾经欢愉如今却空空荡荡的床边，泪流满面。

如果你曾经看过张爱玲的原著，就会知道同样一个易先生，在小说中处决王佳芝之后，是一副得意洋洋的嘴脸。在张的笔下，易对王佳芝是占用、是玩弄，是她一贯的残酷与冰冷。李安小小的改动，却尽显一贯的仁慈。
即使是《色戒》这样一个充满绝望的故事，即使是王佳芝这样一个在命运的指引下一步步滑向毁灭的女人，李安仍然不忍让一切直坠地狱的最深处，仍然给我们心中对人性保留着最后一点点希望。
李安的作品，向来是不惮讲述人性最丑恶最阴暗的一面，却也向来不忘歌颂它的美好。从早期“父亲三部曲”和《绿巨人》的父子阋墙到最终和解，哪怕是浩克的弑父，也充满着古希腊戏剧般的悲天悯人。