千篇访谈｜《唐朝诡事录》导演柏杉：讲好故事永远是最优先的(2)

相较于仙侠、玄幻、古偶等数量较多的热门题材，具有强情节、悬念感和互动性的古装探案剧，反而更能引起观众特别是年轻群体的关注。“《唐朝诡事录》这类题材是目前市场所稀缺的，尤其是制作精良的高品质网剧。但观众其实很喜欢这种作品，他们可以跟着故事的探案节奏走，能够在许多沉浸式的剧情互动中获得参与感和满足感，这种独特又刺激的体验对他们来说是极具吸引力的。”
然而不仅仅是悬疑探案，在柏杉看来，《唐朝诡事录》最具亮点，也是最与众不同之处，还是其中奇幻朦胧、带有“中式惊悚”味道的志怪元素。县尉夜入幻象溺水身亡，阴十郎可以改头换面、悬于半空，还有传说中的白发厉鬼、光怪陆离的杀人梦境等，各种仙魔怪谈、道法幻术与异域奇闻互相交织，给这部原本普通的探案剧蒙上了一层波云诡谲的神秘面纱，也在不知不觉间将观众带入到了一个悬念与奇诡并存的惊险世界。
“在最初看剧本的时候，我最喜欢的就是这部剧的‘诡’。那种离奇多变、超乎寻常的感觉，才是《唐朝诡事录》的点睛之笔。”柏杉说道，“而且我们的目标受众主要还是年轻群体，这种志怪元素的融入更容易激发他们的兴趣和好奇心，进而达到‘上头’的效果。”

这种“探案 志怪”的题材组合在给观众制造惊喜的同时，也给创作者提供了更广阔的探索和发挥空间。柏杉表示，基于《唐朝诡事录》的题材优势，他能够不受约束地创作，尽情释放自己的想象力，山南海北、天马行空地去构思，如此自由享受的创作过程，对于一个导演来讲是非常难得的。
而且对于一直以来专注于年代传奇剧创作的他而言，这亦是一次新的尝试。“没有人愿意永远待在舒适圈里，每个创作者都渴望能突破自我。我也希望通过其他类型的作品转换一下思路，努力在艺术道路上发展进阶。”
除了被题材深深打动之外，柏杉十二年后与《唐朝诡事录》的相遇更像是冥冥之中的缘分牵引，让他能够续写过去未完结的篇章。“十几年前的《神探狄仁杰前传》是我第一部独立执导的电视剧，当时就倾注了很多感情和精力在里面。这一次剧中主人公苏无名的设定又恰好是狄仁杰的关门弟子，我觉得特别巧合，所以这多多少少也算是我情结的一种延续吧。”

以“故事”为核心输出

《唐朝诡事录》的独特与稀缺，也从题材一路延续到了叙事之中。通常来说，悬疑探案剧都会以一个贯穿始终的主案件，搭配多个独立小案子的形式来做呈现，并且其中的个案都会与主线故事有所联系。但《唐朝诡事录》在故事架构的设计上却特意避开了这一套路，以独立设计的方式对《长安红茶》《石桥图》《众生堂》《黄梅杀》《甘棠驿》《鼍神》《人面花》《参天楼》这8个风格各异的案件展开描摹。
“这也算是我们一次新的尝试。”柏杉解读称，“剧中8个故事的情节、调性、叙事节奏等各不相同，但每个案子又都具备完整的起因、经过、高潮和结尾。从这一点上来讲，《唐朝诡事录》既能让观众从中收获巨大的信息量和心理满足感，又能摒弃这一类作品过往的单一风格，给人以耳目一新的体验。”