刚!赵丽颖发汉堡图吐槽《有翡》剧本魔改 乱改剧本不顾观众体验的何止一部！(5)
2024-01-23 来源:你乐谷
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因剧本产生争议的除了电视剧剧组，还有演技竞演类综艺。近日李冰冰疑似退出《我就是演员之巅峰对决》，她表示“来了之后发现一切和我的想象都不一样，所有的演员都面临：没有合适的剧本或者达到演出标准的剧本”。
各方力量博弈：影视行业乱象几时休?
在不胜枚举的“魔改”背后，是各方力量的博弈：资本力量与编剧话语权、演员话语权的博弈。“注水剧”关系着投资方的真金白银能够获得多少回报：首先，在卖给三大视频平台和电视台时，多数是按集数购买，显然长剧比短剧更加有利;另外，从另一大商业化手段来看，由于中插广告按集数算钱，贴片广告按次数算钱，品牌投放意愿也与IP量级、演员阵容等息息相关，因此出现了大IP、大热剧更容易注水的现象。
而对于演员来说，戏份如何直接关系着曝光度的维系、观众好感度记忆度的增加。影视寒冬来临之际，赋闲艺人增多，竞争更是变得尤为激烈。
记者在此前的调查中发现，编剧这个职业细分下来还有许多种类，其中之一就是“艺人跟组编剧”，一些咖位较大的艺人会有自己的跟组编剧，便于掌控人设，朝更有观众喜爱度的方向发展。一位当过艺人跟组编剧的署名编剧表示：“连续几个月待在宾馆不出门、改剧本，最辛苦的时候连续好多天每天只睡一个小时，完全是靠咖啡死熬。”有编剧吐槽飞页与随之而来的扩戏、改戏：作为影视民工，并没有太多的话语权。
在最理想的情况下，演员们一开始就应当拿到完整剧本，决定自己要不要接——但这种情况并不多见，时常剧本还未成型已经抢着开机，有的时候，他们拿到的只是前几集剧本，来到剧组后才发现“和自己想象的不一样”。据推测，赵丽颖发布微博时间正是她拿到当天的飞页以后。
归根结底，临时大幅度加戏扩戏改戏是由于没有完整剧本、各方力量博弈所导致的，而没有完整剧本又是急剧压缩剧本打磨时间、拍摄时间所导致的，这可能导致对整体结构掌握失控。早年间TVB拍戏多用飞页，这种情况依赖演员的临场发挥理解，考验导演的调度能力，可能导致“有佳句而无佳章”。与之相伴相生的则是艺人同时轧好几部戏、制片人同时穿梭于好几个剧组，乃至进一步出现的非原音配音、抠图出演等乱象，而最后买单的则是广大观众：出现在他们面前的可能就是一部与原著精神相去甚远的剧集。
从观众意愿出发而非从个人角度出发的“边写边拍”，在欧美日韩等拥有合理高效的工作机制、更成熟产业链的影视工业化国家发挥了巨大效用，并形成了日剧界的“月九剧”等收视招牌。不同于受导演影响更大的电影，一部电视剧的剧本如何，更能够影响这部剧的品相如何。在编剧中心制的韩国，金牌编剧如洪氏姐妹甚至能够决定一部剧的主演。
今年9月，据媒体报道，国家广播电视总局正计划对剧集集数上限做规定，规定剧集不能超过40集。“限集令”仿佛是“限薪令”的又一延伸，它能从根本上遏制剧集注水等乱象吗?质量口碑决定论已成必然趋势，然而道路是曲折的。
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因剧本产生争议的除了电视剧剧组，还有演技竞演类综艺。近日李冰冰疑似退出《我就是演员之巅峰对决》，她表示“来了之后发现一切和我的想象都不一样，所有的演员都面临：没有合适的剧本或者达到演出标准的剧本”。
各方力量博弈：影视行业乱象几时休?
在不胜枚举的“魔改”背后，是各方力量的博弈：资本力量与编剧话语权、演员话语权的博弈。“注水剧”关系着投资方的真金白银能够获得多少回报：首先，在卖给三大视频平台和电视台时，多数是按集数购买，显然长剧比短剧更加有利;另外，从另一大商业化手段来看，由于中插广告按集数算钱，贴片广告按次数算钱，品牌投放意愿也与IP量级、演员阵容等息息相关，因此出现了大IP、大热剧更容易注水的现象。
而对于演员来说，戏份如何直接关系着曝光度的维系、观众好感度记忆度的增加。影视寒冬来临之际，赋闲艺人增多，竞争更是变得尤为激烈。
记者在此前的调查中发现，编剧这个职业细分下来还有许多种类，其中之一就是“艺人跟组编剧”，一些咖位较大的艺人会有自己的跟组编剧，便于掌控人设，朝更有观众喜爱度的方向发展。一位当过艺人跟组编剧的署名编剧表示：“连续几个月待在宾馆不出门、改剧本，最辛苦的时候连续好多天每天只睡一个小时，完全是靠咖啡死熬。”有编剧吐槽飞页与随之而来的扩戏、改戏：作为影视民工，并没有太多的话语权。
在最理想的情况下，演员们一开始就应当拿到完整剧本，决定自己要不要接——但这种情况并不多见，时常剧本还未成型已经抢着开机，有的时候，他们拿到的只是前几集剧本，来到剧组后才发现“和自己想象的不一样”。据推测，赵丽颖发布微博时间正是她拿到当天的飞页以后。
归根结底，临时大幅度加戏扩戏改戏是由于没有完整剧本、各方力量博弈所导致的，而没有完整剧本又是急剧压缩剧本打磨时间、拍摄时间所导致的，这可能导致对整体结构掌握失控。早年间TVB拍戏多用飞页，这种情况依赖演员的临场发挥理解，考验导演的调度能力，可能导致“有佳句而无佳章”。与之相伴相生的则是艺人同时轧好几部戏、制片人同时穿梭于好几个剧组，乃至进一步出现的非原音配音、抠图出演等乱象，而最后买单的则是广大观众：出现在他们面前的可能就是一部与原著精神相去甚远的剧集。
从观众意愿出发而非从个人角度出发的“边写边拍”，在欧美日韩等拥有合理高效的工作机制、更成熟产业链的影视工业化国家发挥了巨大效用，并形成了日剧界的“月九剧”等收视招牌。不同于受导演影响更大的电影，一部电视剧的剧本如何，更能够影响这部剧的品相如何。在编剧中心制的韩国，金牌编剧如洪氏姐妹甚至能够决定一部剧的主演。
今年9月，据媒体报道，国家广播电视总局正计划对剧集集数上限做规定，规定剧集不能超过40集。“限集令”仿佛是“限薪令”的又一延伸，它能从根本上遏制剧集注水等乱象吗?质量口碑决定论已成必然趋势，然而道路是曲折的。
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