章子怡为什么要接“站街妓女”的角色？(2)

在这商人完事不兑现承诺，甚至口出恶语羞辱于真的时候，于真使出全身的愤怒的力气，出其不意用棍棒打昏了他。而此时的于真还怜悯地掏出手帕为这恶徒擦拭头上的血迹，不停地重复：“说好了的，我就是要一张船票”。这种纯粹天真以及她无知而善良，也让我们看到了苦难百姓懦弱的一面。这个人物让章子怡刻画的相当入骨，让人记忆犹新，过目不忘。
然而，即使于真用出卖肉体的方式，也没有凑齐买一张船票的钱。此时，由于国民党节节败退，逃亡台湾的人越来越多，一张船票都涨到了80多万元一涨，这对于中产阶级都是一个经济负担，何况像于真这样卑微的小人物。
电影的张力很大，其结构却扣得非常紧，使电影的节奏既紧张又有空间感。
对于章子怡的“变脸”出演，虽然众说不一，不过，她出色的表演却是可圈可点。“站街妓女”已经有了精彩呈现，但在灾难来临中的表演，也让章子怡“大出风头”。
她不顾自己安危，救助他人，所表达的“英雄气概”也成为电影的惊心处，整个电影，章子怡的镜头似乎都在紧锁电影的亮点，让她自己与环境氛围的高潮迭起，这种大反差表演的作用，也使章子怡的表演，越入了高级表演艺术境地。

目前，还没有对于章子怡的电影艺术价值的论述，不过，通过她在电影《太平轮·彼岸》大反差的艺术表演，使自己“花瓶式”的花拳绣腿表演格局能够发生根本上的变化。这实在是让一种电影精神获得生命的呈现，让升华足以完成一种多元的表演价值体系，这也是章子怡自身表演实力得到体现的最好证明。
用《太平轮·彼岸》介绍的一句话来结束我的文章：
生离死别，有人舍生取义，有人苟且偷生，有人死去，有人生还，真正的惊心动魄、悲喜人性即将开启画幕，描绘一幅中国大灾难中乱世求生的史诗浮世绘。