中国革命传奇的好莱坞式表达(2)

就整体而言，《林海雪原》以传奇性的题材，传奇式的英雄人物，传奇色彩的故事情节和自然景色，构成作品独特的艺术魅力。[2] 导演徐克正是从原著的“传奇性”出发，忠实于原著，利用现代技术将其传奇性的内核加以视听外化，使其旧貌换新颜，摇身变成了献给几代人的合家欢影片。
本片以“智取威虎山”经典故事为叙事中心的情节设计是值得肯定的。核心情节不但丰富，并且直接连接起其他战斗故事，使得故事冲突更为集中，情节发展更为流畅。追击、奇袭、以少胜多、最后一分钟营救、陷入困境中的孤胆英雄、深怀绝技的阴暗反派……这些好莱坞经典叙事中出现频率非常高的关键词无一例外地出现在徐克的《智取威虎山》中。例如夹皮沟一战，远远超过我军力量的土匪呼啸而来，老乡们躲在一个房间里惊恐万分，战士们心中只有挽救百姓生命的信念，最后以少胜多，这个段落深深吸引着观影者。刚上山的杨子荣面对老奸巨猾的座山雕和心狠手辣的八大金刚的轮番盘问;座山雕三番五次的试探;舌战从小分队逃跑到威虎山的栾平。这几场戏的设置和展开造就了一波未平，一波又起的节奏感，使得观众的情绪随着剧情的起伏而产生观影快感。
(二)人物塑造精准突出
影片对于人物塑造秉承了“突出、弱化、添加”的原则。据研究，在八个革命样板戏中，最受观众欢迎的是两个角色：一个是《智取威虎山》的杨子荣，一个是《沙家浜》中的阿庆嫂。解放军侦查员杨子荣草莽气息浓重，他熟悉土匪的秉性、势力和黑话，顺利打入匪军内部，孤兵作战并几次化险为夷，最终完满取得胜利，颇有中国“007”的味道。从观众角度来看，人物身上亦正亦邪的特质非常吸引人。在徐克影片中，杨子荣成为主人公，故事围绕杨子荣作为主线展开，塑造了一个有现代气息的江湖侠客。杨子荣的形象设计符合观众对英雄的心理预期：英雄必须是主动的，要有一个明确的目标，且这个目标足以引起观众的关注，同时英雄必须一个人解决问题。
扁平人物称为“性格”人物，即按照一个简单的意念或特性而被创造出来的人物。该片将座山雕等反面人物定位为扁平人物，极力凸显其某一特质。座山雕作为土匪头目，并没有即刻出场，先使用“暗出”的形式，即先通过侧面烘托塑造座山雕。用饱含戾气的雕来衬托其主人的狠毒狡诈;通过手下对于他的畏惧来凸显他的狠毒。他的出场方式带给观众一种神秘感，前几场戏都是以背影、局部特写或远景出场，直到与杨子荣相见才露出庐山真面目。此时，观众已经对座山雕充满了强烈的期待感，究竟这个头目是什么样子，想马上一睹真容。最出乎意料的是徐克赋予了座山雕以崭新的形象，使用面具将人物戏剧化、舞台化。此时，对于观众而言，“座山雕”已过目难忘。
除了座山雕，威虎山的八大金刚基本上每人都有自己独特的形象、性格，包括技能。从人物形象到性格以及叙事作用上可以说八大金刚的塑造非常成功。只有威虎山恐怖如地狱，土匪狡诈暴戾如厉鬼，才能更突出主人公杨子荣的危险处境，也才能表现出他的机智果敢。对于小分队正面人物的塑造也趋于扁平化，极力突出了解放军的骁勇善战，为民除害。淡化了原著中主人公少剑波的形象，弱化了小白鸽对少剑波的情感表达，作者这样处理是为突出杨子荣作为智取威虎山段落的主人公而考虑，否则容易重心偏离导致叙事散乱。
剧本的最大变动是增加了青莲母子，主要是为杨子荣确定一个更加具象的拯救对象。青莲母子实则是老百姓的代表，他们是东北深受土匪欺凌的百姓的缩影。另外，由于青莲急切想逃离威虎山，增加了杨子荣执行任务的危险系数。而小栓子与小分队队员之间的情感进展也极大地丰富了故事情节，有益于军民鱼水情的主流主题的表达。