类型元素和致敬精神—浅析周氏喜剧

放眼世界民族之林，中国人，或者说汉人，应该不太能归集于幽默感非常发达的民族之一。我们悠久的中华文化中，不缺恢弘大气，不缺晦涩艰辛，也不缺神秘诡异，甚至才子佳人唯美浪漫也汗牛充栋。唯一有些缺乏的，是会心的一笑。

所以，周星驰的出现才如此难能可贵。在香港喜剧发展史上，继六十年代的都市喜剧、七十年代的许氏三杰和八十年代的功夫喜剧之后，在黄金般的九十年代，迎来了无厘头喜剧的君临天下，李力持、刘镇伟、王晶等一位位导演，也在于星仔的合作中，达到了个人事业的最高峰。
即使以现在的眼光，回望周星驰的巅峰时期，仍然让人觉得疯狂。1992年，香港电影票房前五名，全部是星仔作品，五部合计斩获票房接近两亿!要知道在14年 后的2006年，香港全年本土片票房总和，也不过2.53亿元。对这五部影片稍加分析，两部《鹿鼎记》和《家有喜事》走的是众星云集的路数，前者虽然只是 借助金庸小说之壳，但以原著文本在华人世界影响力之大，成功当属捷径。而后者之中，周星驰并非单一主角，至少张国荣贡献了一半以上的笑料。另外两部影片 《审死官》和《武状元苏乞儿》都是改编自民间传说，正邪对立黑白分明，戏剧冲突张力十足。五部影片在戏剧模式上，仍然还保有“都市”和“功夫”这几种类型 片的套路，加上前一年大卖的《赌侠》为代表的赌片，可以说，依然是从六十年代延续下来的香港喜剧传统余波。