中国流行歌曲中的两个“小姐”(2)

张楚歌词里的《赵小姐》是小家碧玉，不为钱担心，不会午夜流浪，生活里的不满最多就是“别人的裙子比她身上的好” 、“在懂手段的男人面前她会沉不住气”，生气的时候“她决定只上街买点儿便宜的东西”。这是一个单纯可爱的乖乖清纯女的形象，她生活的时间表是白天的时间表，也是普通人日常生活的时间表。张楚近乎以邻家大哥的姿态在给赵小姐拍照：她吃饭，她上班，她谈恋爱，她生气，她购物......整首歌曲的旋律与歌词宛若音乐化了的纪录片，白描很多，爱意很少。歌者在歌曲里只呼了一句赵小姐，别处皆以她来指称。她，一个平庸的第三人称，一个可远可近的人称，一个“你可以叫她赵莉赵小莉赵莉莉”的女人，一个形象清纯平淡至随便走在街头便可相遇的女人。
她，不是单个的女人。她，在张楚的歌曲里是一个复数，一个生存在中国大地上属于大多数的女人。她是她们，歌者在歌唱她们。歌者未成年般的嗓音似乎在说：看，生活中有一群这样的女人。所以歌者的声音里没有爱情，只有略显温暖的描述。
宋冬野歌曲里的《董小姐》是个单数，一个放荡不羁的单数女人。董小姐不但午夜徘徊，还与陌生人借烟。“董小姐，你才不是一个没有故事的女同学，爱上一匹野马可我的家里没有草原。”这句歌词明显的暗示听众，董小姐故事颇多，董小姐饱经沧桑，董小姐是一匹难以驯服的野马，董小姐更是夜的生物，董小姐的生活时间表是夜的时间表。与张楚拍纪录片般的叙述赵小姐的生活不同，宋冬野的董小姐是故事片中的角色，她拥有的都是特写镜头：“你嘴角向下的时候很美，就像安和桥下清澈的水”“你熄灭了烟说起从前”。如安河桥下清澈的水，你熄灭了烟等等细节，皆寄寓着歌者深切的爱意，寄寓着一个浪子对一位无法把握的荡妇的不安感。歌曲中，歌者对董小姐的呼唤在直呼其姓与第二人称“你”之间不停的转换。
歌者似乎只唱给一个人，一个名叫董小姐的女人。歌者站在董小姐的门前，抱着吉他倾诉衷情。别的听众的耳朵，就此转换为窥隐者的耳朵，它们耸立如鬼魅，聆听着一个不该聆听的爱情故事。

在“懂手段的男人面前沉不住气”的赵小姐与需要一个“草原”才够驰骋的董小姐之间，不仅仅是几近二十年的时间距离，而是词义截然相反的距离，清纯与放荡的距离，白天与黑夜的距离，复数与单数的距离，纪录片与故事片的距离，更是琼瑶剧女主角与白先勇《永远的伊雪艳》的距离。当宋冬野低沉黯哑的浪子嗓音在三分多长的歌曲中一唱三叠的呼唤“董小姐”时，纳博科夫那著名的开头“......洛丽塔，我的洛丽塔”同时在听者的耳边响起。重叠的称呼是爱召唤与性呢喃，一声声董小姐中，充满了爱与性的意识。在喜欢窥隐的大众那里，《赵小姐》就此销声匿迹，《董小姐》必将传唱一时。放荡者是人群中的性载体，是传奇。而传奇，是一根刺，一根刺破人类庸常生活地表的刺。
大众在这根刺上挖掘洞孔并喘息。大众需要传奇。