人物解析 三笠阿克曼 战争年代的家庭主妇

人物解析 三笠阿克曼 战争年代的家庭主妇

本文核心词：进击的巨人,三笠,三笠·阿克曼
其实长久以来，广大巨人粉丝对于三笠·阿克曼的人物定位是“忠犬”，但这个定位其实是有问题的。
为什么这么说呢？首先我们要谈谈什么是“忠犬”角色。
一个经典的忠犬角色应该是像Re:0的雷姆那样，不仅仅是表面上的为主角奋身出命，更要秉持着“就连昴自己都不相信自己，雷姆也会相信你”的信念。这里的重点在于忠犬角色对于剧情推动的“永久正向作用”，而不是说单纯的与主角保持一致。一方面，忠犬角色要在主角正向推动剧情时给予足够地配合与帮助，并且在其他角色均站在主角的对立面上时始终坚定地站在主角一边；而另一方面，当主角出于塑造角色需求而被作者刻意地安排在一个逆向推动剧情的位置上时，忠犬角色就必须站在主角的对立面上，通过制造冲突来让主角回归原来的正向位置。这也正是忠犬角色的魅力所在——一个永远都在正向推动剧情的角色，对于站在上帝视角的读者来说是很难去讨厌的。
《进击的巨人》这部作品的主线在于“冲突”：从前期的人类与巨人的冲突，到中期调查兵团与帕岛高层的冲突，再到后期艾尔迪亚人与马莱人的冲突。因此在《巨人》里，制造并推动冲突的鹰派是正向推动剧情的一方。而《巨人》的主角艾伦·耶格尔又是一个十分特殊的人物，他在整个故事里只有一次站到了鸽派的立场上，而在其余的所有时间都是铁鹰派。这样的主角塑造意味着忠犬角色很难与他产生直接的冲突，大部分情况下忠犬角色只能作为艾伦的工具人，而这直接导致了读者对于三笠定位的错误判断。
三笠是工具人，但却不是忠犬。
很多读者没有意识到，虽然三笠在与巨人作战的过程中发挥了巨大作用，但三笠其实是个铁鸽派。这一点早在训练兵团时期就已经暴露无遗了，在艾伦立体机动装置训练失败后的晚餐上，亲眼目睹卡露拉被害的三笠竟然说出和艾伦一起退出训练的言论，而作为鹰派的艾伦立刻给予了激烈的回应——直接走人。而在之后的初战里，三笠更是要求艾伦待在自己身边，同时对于上司协助避难的要求百般推诿，作为鹰派的艾伦再次给予了激烈的回应——头槌。
可以看到，三笠在不被艾伦裹挟的情况下，根本没有作战的动力，完全是一个逆向推动剧情的角色。这和忠犬角色的定位差之千里。纵观《巨人》全作，真正能称得上是忠犬的角色也只有一个半：一个是利威尔兵长，另外半个是马莱篇的弗洛克爵爷。(其中的兵长还是埃尔文团长的忠犬，而并非艾伦的)
《巨人》的主线是“冲突”，其主题却是“反战”，这就意味着创哥不可能在主角团里塑造一堆鹰派角色，至于像三笠和阿尔敏这样的核心人物就更不可能给他们一个鹰派的立场了。
说白了，反战的核心是反思，而鹰派直到战败前都是不会反思的。主角团一旦有了大量的鹰派，那就直接清除了反思的土壤，比起反战，为纳粹招魂的成分更大。
回到三笠这里，扔掉“忠犬”这个错误的定位之后，我们需要重新建立起对三笠的认知。
三笠这个角色乍看之下是很单薄的，从头到尾都围着故事最开始的那条红围巾，几乎没有什么成长，即使到了地鸣篇终于解下了围巾，也依然会对让“杀掉艾伦”的言论所震惊。虽然整个韩派都充斥着不同程度的政治幼稚，但三笠可能是其中最幼稚的那个人，其他人仅仅是不希望艾伦死，而三笠是真的认为艾伦不会死。三笠这个角色就好像一张陈旧的相片，当周围的所有人都随着世界局势的动荡而变得看不出当年样子的时候，她却还像当初一样，于是显得那样的无力，那样的不合群。
而这种人物塑造上的单薄，我觉得是创哥有意为之。
悲情角色由于无法改变自己从而承受更大的悲剧，本来就是悲剧写作的一大手法。鲁迅先生所谓“哀其不争”之言，其实描述的就是这种现象。