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《敦刻尔克》是一部深刻的战争电影吗?显然不是，尽管触动到了一些战争的本质，例如在肯尼斯·布拉纳饰演的海军指挥官和詹姆斯·达西饰演的陆军上校的多次对话中，对丘吉尔台上台下两面派的暗讽，例如马克·里朗斯饰演的船长父亲道森和希里安·墨菲的争吵中那句“正是我们这个年纪的人发动了战争，没有理由让年轻人去送死”。
但台词蜻蜓点水，更多还是靠着演员的演技而不是故事本身来拓展深度，电影并没有什么惊世骇俗的出色反省和切入点。甚至在让法国逃兵志愿下船的戏份中，你都能看到《蝙蝠
侠》那场船戏的影子，没有突破。

但《敦刻尔克》却无疑是了解二战的电影片单里不可或缺的一部，不过它最大的问题是，当这部电影离开了电影院，它将失去观看的大部分意义。
壁纸
般完美的镜头画面，几乎让人在本就消解了剧情的电影中分心，尤其是当视角切换成主观视角时，诺兰无疑是在狡猾地告诉我们——这一刻如此美妙，而他们却在战争中无暇欣赏，正如有人总结的，战争片的意义在于“反战”。
这样的电影化镜头也引出了另一个问题，当电影离开了电影院，没有大屏幕和音效的沉浸，电影还能算是真正的电影吗?
另一点让人欣喜的是，诺兰终于在这部电影中把他对于英国的热爱毫无节制展现了出来。
诺兰用“Home”来替代“Britain”，不仅是离乡背景的士兵们的心声，也是在好莱坞混迹多年的他自己的心声吧。
于是，最后让演员来读出丘吉尔著名的演讲，看，不动声色的，诺兰就把家国合为了一体，真诚之下的情感，总是不为过的。
最后，无论是“体验”“亲密”还是“见证”，都在探讨电影的同一个问题，借用IMAX的广告语——看电影，还是进入一部电影。

《敦刻尔克》中国版海报
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