算计精陈可辛，和了不起的赵薇

陈可辛当然还是那个精于算计的陈可辛，在《中国合伙人》“致敬富人”的歪曲价值观之后，在如何抓住内地人这件事上他又进化了。
从“随手拍”起“打拐”忽然成为了全民话题，我们从来都知道，当下中国的现实远比国产片的故事要更加精彩。陈可辛的精于算计，在于他能拍一个关乎现实又不太挑衅的影片，无论是审查机关或者是电影观众，都被他算到了。事实上，我自己也被他算计到了，我当然能批评这部影片的种种，但先要承认的是，这是一部命中了我的影片。
问题在哪?是陈可辛把“打拐”的问题轻量化了，在中国失踪儿童的找回率极低，寻子是个沉重且又缺乏娱乐性的题材。陈可辛只花了一半篇幅铺垫现实，在影片的后半段，一个沉重的话题被轻量化了，成为了一个较为沉重的话题。从失踪的儿童赚到了失踪的亲情，一个黑暗的犯罪问题，成为了一个情感和伦理的问题。
为什么要这么做?当然是因为陈可辛精准的算计，失而复得的故事，更复杂也更具有戏剧性。一个令部分观众会感到不快的事情是，陈可辛选择了更具戏剧性(娱乐性)的角度，而这也恰恰是类型片观众所需要的。
陈可辛花了半部篇幅，积累了大量的情绪，然而情绪的出口不是拐卖儿童的人贩子，却被置换成了不知情的一位母亲。在上半部分的悲情之后，观众的愤怒和仇恨一脚踩空了，对着一个“不知情的母亲”，你又怎能硬气地仇恨她?为了保持戏剧性，陈可辛甚至让人贩子以生病死亡的方式在故事中缺席。
当然了，陈可辛的算计对象不只是观众，在失踪儿童数据甚至都没有官方数据的国家里，导演把重点放在“伦理纠葛”，也就避重就轻地解决了现实、审查等等问题。
在《中国合伙人》里，陈可辛的戏魂是对“土鳖价值观”的嘲讽，即便他的全片都在忠实地致敬“土鳖”。《亲爱的》的戏魂则是张译为代表的那些寻子父母，说到底这是一个残酷的故事，它藏在了城中村街道头顶纷乱的电线里。
赵薇奉献了影后级的表演，尽管我们可以轻易说那是因为角色本身的魅力。一线女星愿意放下了身段，在影片开始后1小时才出现，素面朝天悲恸付出，足以令人刮目相看。